《嘉人》杂志于春意盎然之际，即3月14日，发布了其4月刊的新封面，主题名为“新的花朵盛开”。封面之上，四位明星艺人欧阳娜娜、陈孝萱、关晓彤和张子枫齐聚一堂，被寓意为“新四小花旦”的代表。
此消息一发布，便在社会上引起了广泛的热议。网络上的评论纷至沓来，有些网友对此表示质疑，认为如若没有真才实学，那么这样的称号便失去了意义。他们提到，不仅仅是今年出现了所谓的“水女王”，现在连“花旦”也出现了类似的情况。
实际上，早在年初，电影频道已经评选过所谓的“新四小花旦”，并且声称这是基于演技的评选。即便是经过这样的评选，张子枫、陈孝萱、索菲和关晓彤等被选中的艺人依然无法让所有人信服。没过多久，“新花旦”的称号再次涌现。纵观“花旦史”的发展，我们发现“四小花旦”的评选频率越来越高，而入选者的实力和表现却越来越经不起时间的考验。
对于现在的年轻人来说，“花旦”似乎已经更多地成为了流量的代名词，而不再是实力和才华的象征。任何媒体都可以随意选出新的“花旦”，只要这些艺人是当下热门的。历史上的“花旦”称号却有着非常重要的地位。
让我们回顾一下中国“四小花旦”的发展史。这个称号并非由提出，而是起源于2000年的民间媒体。直到2002年，《南方都市报》才正式将赵薇、章子怡、周迅和许列为“四小花旦”。从那时起，“花旦”一词开始被大众所熟知和接受。此后，经过多次媒体和民众参与评选，“花旦”的地位逐渐被确立。
值得注意的是，早期的“四小花旦”如赵薇、章子怡、周迅和许等，她们的实力和作品都是无可争议的。每位艺人都拥有众多代表作和荣誉，她们的成就不仅在国内，在国际上也享有盛誉。例如，赵薇的《还珠格格》当年火遍全国，而章子怡也在国际影坛上取得了显著的成就。
随着“花旦”称号的频繁出现，以及评选标准的模糊和变化，观众对“花旦”的认可度逐渐下降。现在的“四小花旦”往往缺乏明确的定位，没有令人信服的代表作和作品质量。这种现象从第二个评选开始就已经出现，到了后来的评选更是让人一言难尽。
尽管如此，“花旦”的称号依然存在，并且仍然被媒体和网友所关注。只是我们需要更加理性和客观地看待这个称号，不要过分追求流量和热度，而要真正关注艺人的实力和作品质量。只有这样，“花旦”的称号才能真正地得到人们的认可和尊重。我们需要对“花旦”有一个清晰的定位，才能真正地评价和理解这个称号的意义和价值。在深思2013年这个“粉丝文化”盛行的年代，我们不难发现，那一年的“公选”实则早已被“粉丝选”所主宰。那是一个流量决定胜败的时代，实力的较量更多地演变成粉丝的狂热比拼。
2016年，《南都娱乐周刊》集结了百万网友、专业媒体人和娱乐圈资深人士的力量，围绕知名度、影响力等核心指标，构建了一个评审团的投票机制。周冬雨、郑爽、关晓彤、安迪等四人被选拔出来，成为新晋的“90后四小花旦”。
周冬雨凭借《七月与安生》的金马奖影后荣誉，已经奠定了其在影视界的地位。而杨紫则凭借《欢乐颂》获得了业内的认可。关晓彤和郑爽还在偶像剧的泥沼中挣扎，让人不禁对这次评选的合理性产生质疑。许多网友认为这次评选的唯一标准就是年龄。
回顾历史，每一次“四小花旦”的评选都是时代的见证。从2002年的赵薇、章子怡等人，到如今的欧阳娜娜，每一届都有她们独特的魅力。人们也不得不承认，这个荣誉的含金量似乎在逐渐下滑。影视作品的质量不如从前，而流量的作用却越来越明显。
到了2019年，《嘉人》的评选让人大跌眼镜。欧阳娜娜的崛起让人们震惊，她的流量作品竟然是vlog。这并不是贬低她，她在各个领域都有出色的表现，但人们疑惑这与做演员有何关联？曾经的“四小花旦”是对优秀演员的赞誉，如今却似乎变成了对名人的表彰。
当年眼光独到的第一批“四小花旦”，如今已成长为大陆影视圈的女演员领军人物。她们的实力证明了当年评选人的眼光之犀利。如今的“四小花旦”评选却让人质疑其真实性。曾经的荣誉已经变成了流水的称号，只有那铁打的“四大花旦”依旧屹立不倒。
时间的检验是最好的证明方式。只有经得起时间考验的实力和作品，才能真正得到人们的认可。而那个曾经极具影响力的“花旦”名头，如今也只能随风而逝，变成了一种回忆和感慨。
