在宫崎骏的导演生涯中，《风之谷》与《幽灵公主》无疑是他对“人与自然”以及“生存意义”等核心主题深刻思考的艺术结晶。除了这些宏大的主题之外，他的作品中还深藏着他对于母亲的深深思念与情感寄托。可以说，他的每一部影片都如同一个情感的载体，蕴含着他对于母亲的无限眷恋和恋母情结。
宫崎骏常常在他创造的奇幻世界中，赋予母亲生命与无限可能。他的画笔下，母亲的形象时而表现为故事中的少女，时而呈现为母亲形象，甚至有时化为老妇。这些角色的塑造，或多或少地融入了宫崎骏记忆中母亲的特征。
宫崎美子年轻时的照片，展现出一头短发，神情略带严肃。她的形象与传统定义的温婉日本女性有所不同，更像是在战后重建时期展现出的昭和一代的干练与坚韧。在宫崎骏的作品中，《风之谷》的娜乌西卡、《魔女宅急便》的琪琪以及《幽灵公主》的珊，都有着短发的造型。虽然《天空之城》的希达和《哈尔的移动城堡》的苏菲出场时留着长发，但在故事的进程中，她们的发型都发生了变化，这或许与宫崎骏个人的情感经历有着某种关联。
年幼的宫崎骏曾向母亲哭诉并寻求拥抱，但身患肺结核的母亲却拒绝了他。这一经历给他留下了深刻的心理印记，也使得他在创作中多次涉及这一主题。在《龙猫》中，小梅的母亲身患重病，虽未明确说明病症，但很可能就是肺结核。而在《起风了》中，女主角菜穗子则因肺结核离世。这些角色的设定，似乎都在映射着宫崎骏内心深处的伤痛与遗憾。
在影片中，宫崎骏终于找到了情感宣泄的出口。在《悬崖上的金鱼姬》中，原本坐在轮椅上行动不便且消瘦刻薄的辰奶奶，在魔法的帮助下站起来，给了宗介一个拥抱。这似乎在某种程度上弥补了宫崎骏年幼时未能得到的拥抱。电影是圆梦的艺术，对于宫崎骏而言，他的影片是他对母亲情感的延续和弥补。
在宫崎骏的作品中，苏菲这个角色似乎承载了他对母亲的所有情感。苏菲年轻时是恋爱中的少女，与哈尔经历空中漫步、生离死别等恋人们的经典桥段。而当她年老时，依然保持着对哈尔的关爱和照顾，勤劳地打理着城堡的一切。哈尔的房间堆满了魔法物品，这些物品似乎象征着逃避现实追踪的逃避心理，但看着它们更像是小孩曾经珍视的玩具。当苏菲深夜走到哈尔床前探望他时，那一幕更像是一对母子间的深情对话。通过影片和角色，宫崎骏得以释放内心的情感，并实现对母亲的思念与眷恋的倾诉。
