在唐朝的盛世之中，公孙大娘以其独特的“剑器舞”成为了流传千古的佳话。她那矫健的舞姿如同龙腾九州，给人一种磅礴气势的感觉。在杜甫的著名诗篇《观公孙大娘弟子舞剑器行》中，有这样的描绘：“矫如群帝骖龙翔，天地为之久低昂。”这生动展现了公孙大娘舞蹈的震撼力。
尽管后世常有“惊鸿”之舞的描述，但关于公孙大娘的剑舞记载中，并未提及这一元素。所谓的“惊鸿”，常常用来形容轻盈飘逸的舞姿，如同曹植在《洛神赋》中所说的“翩若惊鸿”。公孙大娘的剑舞风格刚健有力，与“惊鸿”的柔美意象并不相符。
在游戏与文学中的艺术化演绎里，公孙大娘的形象被赋予了更多的戏剧性。比如在逆水寒手游的某个副本中，角色公孙大娘以双剑翩舞的技能出现，甚至能通过魅力影响玩家的决策。而在某些小说片段里，公孙大娘被描述为借剑惊鸿的姿态，尽管有提及到“惊鸿”剑名，但并没有涉及任何关于去除衣物的描述。
关于公孙大娘与“惊鸿”之间的联系，很可能是源于后世的艺术创作或影视改编的误解。在历史上，公孙大娘的剑舞艺术更多地集中在她的剑术技艺上，而非服饰或外在表现。当我们谈论公孙大娘时，更应关注她的剑舞技艺，而非其他与史实不符的描述。这些描述大多出现在文学作品或影视作品中，需要依据具体语境进行理解和辨析。
公孙大娘的形象已经超越了历史本身，成为了艺术与文化的象征。她的剑舞艺术，如同一座桥梁，连接了古代与现代，传承了唐朝的盛世风采。
